线路3
情节轮廓
马里亚诺・利纳斯时长 868 分钟的电影《花》是 2019 年鹿特丹国际电影节的亮点之一；如今，这位阿根廷导演携新作回归，影片聚焦意大利裔阿根廷歌手伊格纳西奥・科尔西尼。利纳斯称其为 “最伟大的探戈及阿根廷经典歌曲歌手”，与在《花》中一样，他本人也频繁出现在镜头前。 7 月 9 日是阿根廷独立日，当天利纳斯与他的常驻摄影师奥古斯丁・门迪拉哈苏一同在布宜诺斯艾利斯出发，重新录制《科尔西尼演绎布隆伯格与马西尔》专辑。该专辑原是 1929 年由抒情诗人埃克托尔・佩德罗・布隆伯格与作曲家恩里克・马西尔创作，为致敬阿根廷邦联领袖胡安・曼努埃尔・德・罗萨斯而作。 利纳斯走访了歌曲中提及的地方，探寻这张专辑背后的故事。最终呈现出极具观赏性的内容，其中像《圣卢西亚的酒馆女老板》这样的歌曲，歌词写道：“她一头金发，蓝眼睛映照着白日的光辉，歌声像云雀般动听。”
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《科西尼演唱布隆伯格与马西尔 Corsini interpreta a Blomberg y Maciel》大家还在问
导演利纳斯确实出现在主演名单中，但他在片中扮演什么角色并没有公开说明。考虑到他常在自己的电影中以作者身份介入，不排除是叙述者、主持人或参与表演的一员。由于影片围绕科尔西尼的演唱展开，利纳斯可能是某种“在场者”，具体要看正片才能确定。
观众心声
#JeonjuIFF2022# 轻盈、流动，音乐很好听。
#ICA 长评-以歌曲讲述的故事。五场连看第二场，影片以布隆伯格与马西尔的歌曲串联起阿根廷罗萨斯时期的故事，仍然是潘佩罗的虚幻现实结合的形式带观众穿梭于不同介质和时空之间，电影借由对于歌词的探索探讨了音乐是如何构建历史记忆的，整体的解构重组十分过瘾，歌词，历史，媒介，主体，演绎等不断相互交错构成了一种非常奇妙的感受，结构上仍然是多层次的叙事结构，我们可得到录音室与剪辑师，大量讲述的部分穿插侦探式解构旁白，插图，历史文献影像及画作等，而下一层可以看到歌曲重构部分的演绎，而这些都似乎可以构成一种间离效果。影片是对歌曲的解构是以创作重新解读阿根廷的历史。剪辑跳脱，不同时间，介质，主题的呈现效果非常好。非常喜欢剪辑师最后进入了录音室，仿佛片中提及那副宴会画作中女性“想法”的现实演绎。
重新录制《科尔西尼演绎布隆伯格与马西尔》专辑过程中，考据走访歌词中出现的各个地点，以及围绕歌词时代背景的非常浅显的政治讨论，关于罗萨斯是不是毒菜，以及歌词作者是否认为他是毒菜。。为此阿根廷驻沪领事（？）还专门录了一个小视频介绍历史背景，在电影放映前播放了一下。。不过我一无所知又在走神，也没明白啥。。总的来说就是一个气氛轻松的超长宅男vlog，如果大家没有宅在一个点上，就没什么意思。。关键是一开始放老唱片的时候我还挺投入的，后来重制感觉唱得很一般，没有听的欲望，主线音乐这块儿就废了，找演员场景重现也比较莫名，带不起歌词中的悲伤，甚至怀疑如果自己是老唱片粉丝会不会觉得过于轻佻而被offend到。。给我印象最深的倒是口罩，看那么多人戴口罩有点奇怪，然后想起来这是2021年上映的片，也是一种时代印记
在带有悬疑性质的结尾到来之后，才发现整部影片都是一场召唤的仪式，这也是歌唱的意义，将久远的过去带回我们身边，将韵律重新赋予词典中的词语。重新录制的行为就像重新播放历史，历史被创造了两次，在这个过程中，历史是可携带和可移动的，它永远不会停留在原地。就像一首歌必然由多个同步或不同步的音轨构成，利纳斯的电影也总是由多位叙述者的时空构成，一位叙述者召唤出另一位叙述者，再下一位，没有终结。
很精彩的片子，用一种超乎想象有趣的方式去讲述了一段令人窒息的历史。用不同人的不同立场去展现在那个年代仿佛只有一个独裁者和另一个独裁者，这也才有了所谓的绝对中立。结尾布隆伯格的歌词集被落下再被录音师拾起仿佛就像这部电影本身一样，在这样一个狂欢的年代去拾起那段被遗忘的历史，去唱起那些被遗忘的歌词。而同时配以的杂音也非常值得揣摩。整部片子去解读歌词的方式很有趣，既有穿插歌词地点的实景，有翻阅词典去寻找释义的片段，也有通过演员演绎的类mv模式。但其中最有趣的是他的演员演绎的画面不是连续的，而是刻意根据歌词的节奏做了剪辑。当曾经的斩首地变成了纪念杀人者的纪念馆，当历史博物馆里全是孩子的嬉戏声，当历史歌曲被拨开历史只剩情爱，或许这就是现在这个在口罩下狂欢的时代吧。 2025-8-16看
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